清华大学科学博物馆珍品柜
清华大学科学博物馆珍品柜
现代技术与古老叙事的结合使得摄影和电影真正成为一门艺术，从更大的层面看，基于技术发展的照相机、摄影机、胶卷和放映机复原了物质世界的空间形式，使得历史在19世纪和20世纪的交接点出现一条巨大的鸿沟：之前的历史充满迷雾，我们只能通过漫漫长河遗留的书籍、器物远远遥望，而之后的历史亲切透明，我们在相片之上、银幕之外似乎伸手即可触摸。
摄影的历史该如何书写？技术进步的作用是决定性的吗？电影的未来又将如何？欢迎您前来珍品柜，寻找自己关于历史、技术和未来的答案。
左上：德国蔡司伊康劳埃德510/1相机 1926-1936年生产
左中：美国伊斯曼2D型大画幅相机 1910-1950年生产
左下：德国蔡司伊康特罗纳210/5相机 1927-1936年生产
正中：美国柯达1A折叠袖珍相机特别版 1908-1912年生产
右上：美国柯达3A折叠布朗尼相机 1905-1915年生产
右中：美国柯达1A折叠袖珍D型相机 1909-1915年生产
右下：美国康利红腔相机 1899-1927年生产
以上藏品均由王纲怀校友捐赠
一般来说，摄影史以法国画家达盖尔公布发明的1839年为摄影术发明之年，而卢米埃尔兄弟发明电影摄放机器，为后来的电影制作和放映提供了技术基础，故1895年12月28日被公认为电影的诞生之日。电影的史前史，几乎和它的历史一样长。
美国里维尔85型8毫米无声电影放映机 1940年代生产
柴俪杰女士捐赠
美国柯达90A型8毫米电影放映机 1947年前后生产
张一杭校友捐赠
摄影和电影与生俱来带有技术的基因，从古代朴素的光学理论，到人体生理的视觉滞留，再到摄影术和放映术，机械、化学、物理与美学融为一体，这种技术基因决定了这门艺术从一开始便与其它的诗歌、美术等艺术有着根本区别。
美国吉斯通K-27型8毫米电影摄影机 1950年代生产
柴俪杰女士捐赠
德国爱克发16毫米放映机剖面模型 1936-1944年生产
清华大学机械工程系转拨
毫无疑问，电影带有强烈的时代特征。从无声到有声，从黑白到彩色，这些已经被写入了电影的教科书，在之后的几十年里，技术的、社会的、政治的、地域的等等各种因素扰动着时代光影的脚步，这些时代不同、地点各异的影音历史，可以通过带有明显本地特征的放映机和摄影机来感受。
中国甘光35毫米手持式摄影机 1970年代生产
柴俪杰女士捐赠
中国长江FL16-4 型16毫米电影放映机 1968-1976年生产
柴俪杰女士捐赠
格里菲斯的电影叙事、卓别林的喜剧观念、爱森斯坦的蒙太奇，曾经闪现在里维尔、柯达放映机的光线和声响之中；苏联的现实主义、欧洲的新浪潮和左岸派或曾被某位导演用宝莱克斯摄影机拍摄，或被一群电影爱好者用米奥特放映机加以欣赏；而新中国的电影事业发展变革，体现在以甘光为代表的一系列国产设备的制造和使用中。
苏联罗斯电影放映机 1950-1990年生产
柴俪杰女士捐赠
左上：瑞士宝莱克斯H16型16毫米电影摄影机 1945年生产 柴俪杰女士捐赠
左下：捷克米奥特16毫米电影放映机 1946年后生产 清华大学机械工程系转拨
右上：苏联1M型记录式摄影机 1960年代前后生产 柴俪杰女士捐赠
右下：日本爱尔莫K-100SM型超8毫米电影放映机 1980年前后生产 柴俪杰女士捐赠
技术进步的伟力再次突显，模拟信号转化成数字信号，CCD取代了溴化银乳剂，CG技术代替了真实记录，胶片时代成为过去，DV时代紧接着是手机时代，每个人都可以成为影像的记录者，更是影像的观看者，电视、录像带、影碟机、电脑、手机、MP4、Pad依次改造了我们的观影方式，VR技术带来的“沉浸体验”彻底扬弃了实体影院的桎梏，人的身体与影像之间的界限模糊了，数字时代的每一次变革都改变了电影市场和电影本身。
有人哀叹电影死了，有人欢呼电影万岁，电影的未来会如何？数字变革之后又将是什么时代？让我们共同期待。
清华大学科学博物馆珍品柜（正面）
撰文｜刘年凯
摄影｜刘年凯
编辑｜麻嘉沛
